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大胆一点,这是关淑怡最好的一张专辑!

更新时间:2024-11-13 15:20  浏览量:8

关淑怡《‘EX' All Time Favourites》

如果我说《‘EX’All Time Favourites》是关淑怡最好的专辑,也许会有人反对,但也会有大把人赞同,因为除了没有量化标准的音乐质量之外,至少这张专辑的许多作品,在传播和影响力上,是关淑怡作为一个歌手,完成音乐塑像的很重要组成部分。

虽然,《‘EX’All Time Favourites》只是一张翻唱专辑。

这话术,听起来就像是翻唱专辑天生会矮三分一样,当然事实也同样如此。因为都是别人曾经的作品,有些还是经典作品,所以翻唱专辑总给人一种少了一道工序的感觉,再加上很多先入为主的成见,也使得翻唱往往很难超过前作,更何况是一张全为翻唱作品的专辑。以至于在这种乐坛潜规则的偏见中,甚至有些歌手都不好意思把翻唱专辑,计入自己的专辑发行数里。

但从编曲和演绎再创作的角度,同样可以让一张翻唱专辑,或因为歌手的自成一格,或再加上音乐表达上的创新甚至是颠覆,从而变成一张重创专辑。

而在香港乐坛历史上无数的翻唱专辑中,我能想到最成功的例子,第一时间划过脑海的就是这么几张专辑:张国荣的《Salute》、王菲的《菲靡靡之音》,以及这张关淑怡的《‘EX’All Time Favourites》。

这三张还都是有先天难点的翻唱专辑,王菲是对着邓丽君这样一位华语乐坛标志性的女歌手捋,竟然还能唱出属于自己特立独行的一片天,将致敬和个性完美融合,并且让《菲靡靡之音》这张翻唱专辑,完成和自己音乐体系连成一片的任务。

另外的张国荣和关淑怡,则都是从港乐的小圈子里选歌,用广东歌重新演绎广东歌,要把前辈和同行的歌手唱出新意且不落俗套,如果没有已经风格化的音乐体系,以及一定的音乐造诣,再加上恰到好处的团队支持,确实是很难做到的。

▲张国荣的《Salute》是香港乐坛历史上最经典的翻唱专辑之一

我个人的理解,大部分的翻唱,翻唱完了主要还是仰望和致敬,甚至仅仅只是为了走个过场,为了翻唱而翻唱。但其中有一些,则能够通过别出心裁做到和经典平起平坐,更有一些甚至可以做到唱完了顺便把经典打包带走了。我提到的三张翻唱专辑,都有后者那意思。

在香港乐坛历史上,关淑怡可以说是在林忆莲和王菲中间,以个性独特而闻名的女歌手。不同于王菲空灵中所带有的那种孤傲,那种不屑一顾的无所谓,关淑怡的声线中同样有空灵的一面,但更多的是一种妖媚的气质。

甚至于,我不知道这么说合不合适,但我想可以把刻薄、冷血这些词尽量中性化,然后用到对于关淑怡人声的形容里,因为有时候在关淑怡的歌声里,确实可以听到那种刻薄、冷血的邪气。

也可能我们都习惯了夸一个歌手都要用正面和正能的东西,但实际上关淑怡确实有点“黄老邪”那种亦正亦邪的意思,有时候人性就是如此,有温暖有邪气,很感性亦刻薄,才是立体和丰满的人性,愈矛盾也才会愈发迷人。

关淑怡这张专辑里流传最广的歌曲,包括了《忘记他》和《梦伴》,虽然这两首歌曲一首是邓丽君的粤语经典,另一首是梅艳芳的早期代表作,但不得不说,听过关淑怡的翻唱之后,我个人是默认她的版本为最优版本的。

《忘记他》是唐龙重新编曲的,其实主体的编曲结构和原曲相比,并没有变化太多,主要是乐器音色用了更冷色调的处理,也是当时非主流音乐比较常用的一些音色和氛围,而对于关淑怡人声效果的处理,也让作品更显得更有酒精、烟雾交错的风尘之气,也难怪这首歌后来被王家卫选为《堕落天使》的OST之一,甚至就连原作者黄霑也说关淑怡的演绎,是他最爱的版本,可能就是关淑怡唱出了那种更世俗,更有情欲撞击的感觉。

▲关淑怡版的《忘记他》,也被王家卫选为自己电影作品《堕落天使》的插曲,上图为电影剧照

刘志远则在《梦伴》里,以Acoustic Guitar作为编曲主线,再加上一些飘忽的吉他音色,以及鼓点的不断推动向前,让《梦伴》的新版本,变得既空灵又有力度。而梅艳芳的原作,实际上是照用了日本原版的编曲,也是那个时代日式合成器流行的标配风格,与刘志远编曲的版本相比,显得大路了一些。

除了这两首,专辑里最大牌的其它两首歌,应该就是《李香兰》和《拒绝再玩》了。这两首歌曲相对来讲,对于原作的“伤害”没有这么大,一者是因为《李香兰》,原唱张学友当时已经达到一个表达巅峰期,对于一首更多需要人声来控场的作品,火油的演绎实在太深入人心了,虽然关淑怡的翻唱同样也不弱,但除开比较另类的编曲改编之外,其人声的基调基本没有脱离张学友的演唱走线。

《拒绝再玩》作为一首舞曲摇滚作品,本身可玩度和可改编性都很高,所以在当时也是Remix首先会考虑的对象。唐龙的编曲,摇滚味道十足,再加上电音化的鼓点,声色的犬马加荷尔蒙的感觉。不过张国荣原作里的洒脱和不羁,实在给人太深刻的印象,所以关淑怡这个也不差的翻唱版本,只能说顶多是和哥哥平行的版本,超越还谈不上。

另一首泰迪罗宾的《这是爱》,也可以说是这张专辑里此前比较有影响力的作品。林敏怡的改编算是动了大刀,弦乐+电子+大量的东方管乐,音乐质感和层次和十几年的原版肯定不可同日语,至于和泰迪罗宾的原版比如何,只能说仁者见仁、智者见智,而我觉得这两个版本完全可以共存。

这张专辑里的《深夜港湾》,虽然不像《忘记他》和《梦伴》一样流传甚广,但却是我觉得非常给力的一次翻唱,关淑怡混音区的那种邪魅中透着温柔的质感,在这首歌曲里尽显无疑,再加上杜自持的编曲加持,比甄楚倩的原唱来讲,已经完全不是一首歌了。

这张专辑还有两首合唱作品,《唱一首好歌》是校长Solo之后首张专辑里的作品,可能也是因为此前合作粤语版的《明天你是否依然爱我》成功效应,关淑怡也再次以师妹的身份,邀请校长一起来翻唱他曾经的歌。

而两首合唱曲里,后来更出圈的还是和张学友合唱的《问》。

如果不是关淑怡和张学友的翻唱,《问》很可能成为一首冷门广东歌。这首歌曲由区志华作曲,最初为区桂芬(香港民歌王子区瑞强的妹妹)和叶源春合唱,也是1981年第一届“城市民歌公开创作比赛”的“新曲新词组”冠军曲。之后也收录在了“新力唱片”发行的《香港城市民歌》合辑里,可以说是香港城市民歌历史上比较有代表性的合唱曲目。

▲《问》是区志华作曲的作品,也是1981年第一届“城市民歌公开创作比赛”的“新曲新词组”冠军作品,最初由区桂芬和叶源春合唱,收录在《香港城市民歌》合辑里

苏德华对于《问》这首歌曲的改编也很有“心机”,他完全去掉了这首作品曾经的民谣风,而是用一种近似《相思风雨中》的国风、或者说古装剧集主题曲的方式完成了改编。这样就很容易让这首歌曲能被《相思风雨中》的成功模式引流。事实证明,苏德华的设计是对的。

专辑还有一首《把歌谈心》是改编林姗姗的作品,关淑怡弱声和模糊音的处理,以及和声的设计都非常好。《印象》则是改编许冠杰的作品,杜自持用了从慢到快的律动处理,副歌部分的舞曲节奏与关淑怡空灵的声线结合,也形成一种差异美,和许冠杰的原版相比,已经完全是两种音乐逻辑了。

而《印象》的舞曲节奏也很快过渡到了最后的《拒绝再玩》,用New Jack的节奏来串联两首作品,应该也是专辑当时特别设计的巧思。

这张专辑当年还在台湾地区发行了一个版本,比起港版来有两首歌不同,就是把《忘记他》改成了国语版的《可惜》,以及把《这是爱》改成了国语版的《恋恋不舍》,在后期收二手碟时,很容易因为曲目的小不同,引起一些困扰。

当然,这张《‘EX’All Time Favourites》的成功,除了关淑怡能够用自成一格的演绎,将曾经的经典融入自己的声线里之外,也不得不提到一路陪着关淑怡走来的监制叶广权。就像梁荣骏于之张国荣、王菲,区丁玉于之陈慧娴、张学友,梁翘柏于之卢巧音等等的作用一样,和关淑怡的多年音乐搭档,也让叶广权在音乐层面,已经形成了一种共生体。

“一切已失去,不可以再追”……