想象、身份和资本主义：日本流行音乐简史②——新式媒体之下的新音乐和偶像

更新时间：2024-09-09 00:18  浏览量：15

日本流行音乐通常被称为J-POP， 事实上，J-POP的“J”不一定指作为国家的日本，而是指与当代日本生活方式和文化相关的概念。这种生活方式（或对这种生活方式的渴望）并不局限于日本的地理边界。前缀“J-”说明了一种新的国家和跨国日本人身份的构建，建立在人类、人和技术、人和空间的互动思想之上。岩部彻提出了“无气味文化”的概念，没有“文化气味”的产品并不会特别带有强烈的原产国内涵，而是通过全球化的方式与当地习俗“融合”，它们是最成功的跨国文化商品之一，J-POP就是其中的佼佼者。同时，通过使用英语J-POP，现代日本流行文化的推广者利用某种自觉意识，这种自觉意识源于日本的全球地位，通过一种在日本国内被创造和应用的国际凝视，建立起日本人心目中的全球想象。本文尝试对J-POP这一特殊的全球化产品的历史进行回顾。四、20世纪70年代的日本流行音乐：新式媒体之下的新音乐和偶像4.1 日本摇滚的诞生：Happy End和新音乐运动20世纪70年代出现的乐队被称为“新摇滚”运动。如果GS代表了“商业主义”，那么新摇滚歌手就追求“真实性”。新摇滚歌手通常分为两类：用英语演唱的，追求完全文化真实性的（如内田裕也）；以及用日语演唱的，一般可以追溯到伟大的Happy End乐队。他们代表了西方摇滚与日本情感及文化象征的复杂融合。佐佐木敦注意到，在Happy End使用日语唱摇滚之后，美国、日本以及音乐三者之间的关系发生结构性的转变。“美国”与“日本”最初只是地理上的名词，彼此之间没有音乐上的联系，是摇滚乐这种特定的信息模式，决定了地球上不同文化、区域和语言之间的相位，也改变了人们过去已经作为常识所接受的这一切。石井明美新音乐的音乐家喜爱的王道进行受到欧陆舞曲的推力，进而走上巅峰。自欧陆舞曲时代以后，王道进行成为了日本大热曲中使用最多的和弦进行之一，甚至喜好用“小室进行”的小室哲哉早年也使用过不少王道进行。欧陆舞曲几乎将80年代初期还依靠偶像歌而顽强生存的歌谣曲挤出主流流行音乐。80年代后，绝大多数主流歌手和音乐制作人的音乐都属于新音乐，新音乐几乎和日本流行音乐等同，作为和演歌、歌谣曲、民谣对立的音乐门类的新音乐因此逐渐地被消解。在80年代末，作为新音乐象征之一的松任谷由实在1989-1991年连续三年夺取专辑销量年冠军，在此之前她已于1987-1988年获得专辑两连亚军。80年代后期的音乐潮流为90年代日本流行音乐的繁荣奠定了良好的基础。参考：Carolyn S. Stevens. Japanese popular music culture: authenticity， and powerPatrick W. Galbraith. & Jason G. Karlin. Idols and Celebrity in Japanese Media CulturePatrick W. Galbraith. & Jason G. Karlin. AKB48东浩纪《动物化的后现代性》宮台真司、石原英樹、大塚明子《サブカルチャ-神話解体：少女・音楽・マンガ・性の変容と現在》黒沢進《日本フォーク紀》吉见俊哉《平成时代》毛利嘉孝《流行音乐与资本主义》苏静《知日 偶像》田中秀臣《AKB48的格子裙经济学》小熊英二《“民主”与“爱国”:战后日本的民族主义与公共性》原宏之《泡沫经济文化》宇野常宽《ゼロ年代の想像力》宇野常宽《给年轻读者的日本亚文化论》歌手销量数据来自于ORICON音乐市场总量数据来自于日本唱片协会（RIAJ）演唱会市场数据来自于PIA总研GDP、人口、城市化率等数据来自日本官方数据其他内容多为从日文网站上查阅和分析