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快影评 | 26年过去了,我们还是忘不了《海上钢琴师》

更新时间:2024-11-19 21:34  浏览量:9

就在几天前,《海上钢琴师》又一次重映。

依旧宾朋满座,依旧讨论热烈,就和它26年前第一次出现在影迷面前时一样。

这么多年过去了,人们依然忘不掉那艘锈迹斑斑的沉船,忘不了黑白键上倾泻而出的遗憾,忘不了那个名字叫作1900的男人。

为什么会这样?或者说究竟什么样的魔力,能让人铭记至今。本期推文,就来聊聊这部《海上钢琴师》。

遥遥记得,头一次看这部电影,还是在学生时代,用的碟片。

碟片质量奇差,总是无来由地快进快退,字幕翻译语焉不详,常常会跟着出戏。但是有两个地方记得出奇清楚,一段是斗琴,1900和爵士大师三局对垒。

第一局,面对大师的咄咄相逼,我们的男主角弹了一首圣诞节歌曲;第二局,大师弹了世界名曲《The Crave》,男主角照葫芦画瓢完美复刻了一遍;第三局,大师加码了,1900直接四手联弹加上琴弦点烟,完成了彻底的碾压。

另一段则是故事的结局。半辈子待在船上的1900,爱上了一个女孩,最终他决定下船重新开始自己的生活。

结果呢,走到半截突然却步,他没有走向未知的世界,而是返回了自己的船舱。他说,面对眼前的城市,自己唯一看不见的是它的尽头。最终,他就和那艘年迈的船一起,消失在爆炸中。

以现在的眼光回头看这部片子,这两个片段,恰好折射出全片最闪光的两个价值观。一个谓之“热爱”,一个谓之“内观”。

试想一下,如果拍斗琴,1900上来就甩了爵士大师十条街,或者二人经过了一番苦战,险胜,都不会有原片的效果。

因为此次比试的胜利,不单是技巧上的胜利,而是心胜。

爵士大师一直在试图压倒这个名见不经传的年轻钢琴家,但是每次挑衅,都被1900云淡风轻地化解,因为比起前者所谓职业的尊严,他更多的是纯粹的热爱。

因为葆有一份热爱、一份虔诚,所以不管是简单如儿歌的圣诞歌曲,复刻对手的经典名曲,抑或是真正去演绎炫技的作品,都能听出他的用心。境界之高下,立马可见。

而所谓“内观”,其实是点睛之笔。就像《列子》里面聊的,“外游者,求备于物;内观者,取足于身。”

一直以来,我们去看很多国外的电影,尤其是好莱坞大片,大多都在传递一种向外的思维,万事万物向外求。

眼光要向外,心胸要开阔,世界充满危险,那就走出去,只要走出去就有“机遇”,只要走出去肯定就有“甜头”。早年我看这部电影时,脑中多考虑的,也是为1900的不出走而遗憾。

多年之后,有了一定阅历,想法也就变了。原来按照自己的意愿度过一生,已是不易。况且,《海上钢琴师》也不是什么好莱坞大片,朱塞佩·托纳多雷是意大利导演。

欧洲导演拍片子,特点是不屑鸡汤,也许是有着优良的文学传统,太俚俗的价值观念入不得法眼。很多时候,剧情中1900进亦忧退亦忧的处境,亦可以说是这些电影人的。

电影的胜利,价值观的胜利。

26年后,纯粹的“热爱”和冷静的“内观”,依旧是身边的奢侈品。

所以,2024年了,我们依然在看《海上钢琴师》。

现代快报/现代+评论员 王子扬