台前幕后｜《大彗星》归来！从音乐剧到音乐会，不只是演出码头更要做创作源头

发布时间：2026-04-16 15:05:57  浏览量：2

2024年初，曾斩获“托尼奖”的百老汇音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上海创制版，在申城展开了为期48场的首轮演出，吸引4.5万余人观看，成为龙年新春的现象级文化事件。

如今两年过去了，这部作品再度回归，将以音乐会版形式于5月15日至24日在上海大剧院连演13场。近日，来自全球各地的国际化团队与海内外音乐剧演员陆续抵沪，进入紧锣密鼓的排练阶段。

音乐剧《大彗星》改编自托尔斯泰文学巨著《战争与和平》中第二卷第五部70页的剧情篇章。在1812年俄法战争的时代背景下，以俄国贵族的生活为切片，讲述了年轻热情的贵族少女娜塔莎在感情与命运的纠葛中不断成长，而步入中年、颓废失意的皮埃尔则在迷茫中寻求人生意义的故事。剧中深刻探讨了爱情、救赎与人性等主题，每个角色都面临着复杂的情感与心理冲突，使整部作品在音乐与戏剧的交织中充满张力。

上海大剧院版音乐会《大彗星》舞美效果图。主办方供图

2016年该剧登上百老汇舞台，次年便斩获“托尼奖”最佳音乐剧场景设计、最佳音乐剧灯光设计两大奖项及12项提名。迄今为止，这部作品已在全球11个国家以多语言版本上演。此次亮相的“上海大剧院版音乐会”并非对2024年上海创制版音乐剧的简单复刻，而是在音乐内容、舞美设计、观演关系等方面都有独立的设计考量。

记者探班时发现，在舞美设计方面，音乐会版保留了2024年上海创制版部分视觉元素，并以“彗星轨迹”为核心理念，运用上下两层的双层舞台设计暗示故事内外的时代声响，使空间的对照成为叙事本身。同时，音乐会版引入冰屏多媒体装置，导演胡晓庆介绍，多媒体的作用一方面是辅助场景切换，帮助观众理解剧情背景，另一方面是通过写意的视觉语言呈现人物的内心状态。音乐上并未删减，反而将曾精简的“公爵家的私密生活”纳入演出。

此外，2024年上海创制版由百老汇原版主创团队深度参与，本轮演员阵容延续2024年版的国际化配置，汇聚了来自纽约百老汇、伦敦西区及中国本土的实力演员。其中，常年活跃在百老汇的库珀·戈丁曾出演《剧院魅影》中的“魅影”一角，也是《悲惨世界》25周年全美巡演的原班演员。2024年他在上海创制版中的表演令人印象深刻，此次他将在舞台上再度与“皮埃尔”重逢。

库珀·戈丁将在音乐会版《大彗星》中再度饰演皮埃尔。主办方供图

记者探班时，他正在钢琴伴奏下演绎皮埃尔的独唱曲目《尘与灰》，这是皮埃尔在全剧中的核心唱段，以独白形式将角色内心的破碎、纠结与善良层层铺开。库珀的嗓音兼具厚度与脆弱感，在钢琴的衬托下，皮埃尔在人生低谷中的自我叩问被清晰地传递出来。

在上海大剧院总经理张笑丁看来，“中国不能只是海外音乐剧演出的码头，在创作的源头彼此促进、相互成就，才是行业良性发展的基础。”音乐剧《大彗星》两个版本的先后推出正是对这一理念的具体回应，“要在引进国际优质IP的同时，通过不同形式的创排实践，逐步建立起本土团队在国际制作中的话语权与创作主导性。只有参与国际舞台，才能输出我们的价值和规则，发出我们的声音。”

头图为上海大剧院版音乐会《大彗星》排练现场。主办方供图