怎样欣赏古典音乐

更新时间：2024-11-09 22:21  浏览量：9

乐海正像书海，都让求知者望洋兴叹。人生苦短，要在有限的时光里享受真正最值得欣赏的作品，漫无选择是不明智的。但是要提供一份众人满意的曲目，却也是难办的事。

你去请教托尔斯泰，他会告诉你，贝多芬的作品是聋子的谵语，不可信！你看肖伯纳的乐评，他把布拉姆斯贬得一无可取。老柴的小提琴协奏曲，被汉斯立克们说成不堪入耳。肖邦的作品，俄罗斯强力集团中人是不屑一听的。

历史的评价固然众说纷纭，爱好者的个人爱憎更是众口难调了。有分歧才是正常。对一切名曲都捧上了天的，总叫人难信其心口如一。音乐艺术的创造、论释与接受，正是从这种同感、异感、"反感"中显示其复杂与微妙的。

第三类属于可读可不读之作。有闲暇，有条件，这些作品不妨一读，好处在于可以广见闻，有助于认识音乐天地之广大。

说到此，也许读者会提出：到底这曲分三等是怎么回事，试举例以明之！那好。比如莫扎特的《G小调交响曲》，天经地义、无庸置疑地属于第一类的"必读之曲"。而李斯特的《匈牙利狂想曲》，只好委屈在第二类中。第三类的一例可以举奥芬巴赫的《天堂与地狱序曲》。

必读之曲宁可少些，以便精读；可读之曲则不妨多一些，广一些，可以测览；精读与泛读，正是相辅而相成，缺一不可。

那么，必读之曲又包括哪些作品？可以先定一个大框框：从巴洛克音乐到印象派。更具体到人，便是从巴赫到德彪西。这是按照爱好者的基本队伍来设想的。

当然也可以越出这范围，上穷巴洛克之前，听蒙泰威尔第，听帕莱斯特里那；下究五光十色的现代派。这就看各人的口味和消化力了。这是从纵向来考虑。

假如从横向来考虑又怎样选择？巴赫、莫扎特、贝多芬的作品都是成百上千，想通读固然绝对做不到；即便选听他们的代表作，仍然来不及，只得再加以精简，以便匀出功夫来扩展视野，纵观全景。

有人赞得好，在贝多芬的音响森林中，每一棵大树都有其特别的姿态值得欣赏。那么我们也不难想见，在音乐大园林中，除了巴赫、莫扎特、贝多芬等最大的景观之外，还有数不清的奇花。有的虽然是几株小草，然而却是散发出异香的异草，又怎忍不赏呢？

对于一位刚开始欣赏的爱好者，考虑必读之作的曲目，我总劝他先听贝多芬，以贝多芬为中心。那么听贝多芬又从何入手？恐怕许多人的爱乐生涯，都是从贝多芬的一部交响曲开始的。

从哪一部开始？许多人是选上了或碰上了《命运》。要问我的意见，还是《田园》更合适。

虽说这两部作品都属于比较容易入门的标题音乐，但《田园》的写景是具象的，更能引人入胜。而《命运》的表现意志与情感则是比较象征性的，非长期反复倾听、思索，并不怎么好懂。

也有人很早就听《英雄》。我觉得这并不合适。这是一片音响的森林，在九部交响曲中，是比较难以理解的，即使要听出个头绪来也相当吃力。

不妨先听《田园》，再听《命运》。然后测览几遍第一、第二、第四、第七、第八首交响曲，再反复倾听《英雄》。

此时你听交响乐已积累了不少经验，对贝多芬的语言也比较熟悉了，走进这音响的森林去，便不大会迷路了。

除了交响乐，还应该听他的序曲。序曲中的必读之作是《爱格蒙特》和《莱奥诺拉序曲第三》。

前者，一般人比较熟悉，但也可能因其短小而闲闲听过；后者，也可能没有受到应得的高度重视。对于这两曲，都值得用更大的注意力去反复倾听。

《D大调小提琴协奏曲》应该作为必读之曲，自然是没有疑问的。在汗牛充栋的小提琴协奏曲文献中，假如只允许挑一首来听的话，似乎就是它可以当选。

在五部钢琴协奏曲中又作何选择？《皇帝》当然是最辉煌的；然而更深沉的是《G大调协奏曲》。两首都是必读之作。

另一个重要部分是钢琴音乐。对这一部分作品的取舍比前一部分更是为难，因为重要而且精彩之作太多了。他的重大作品大多在他的三十二首奏鸣曲中。