国际名团群星闪耀，中国乐团增量可喜 | 2024盘点
更新时间：2024-12-27 16:55 浏览量：1
文 | 张听雨
2024年国外音乐家来华演出的规模、体量基本恢复常态。一方面由于在古典音乐产业最为体系化的欧美，当红大团、名家的演出合同大多要提前两年甚至以上签约，许多邀约至今年得以正常履行。另一方面在于疫情后市场票房与反响的热烈，也刺激了国外演出家来华演出的热情。这一年我们欣赏到了许多大师名团，但这背后也并非没有隐忧与危机。
今年的国内音乐院团与音乐家在演出市场中的地位，可谓稳中向好。一方面，因为疫情而延宕的演出项目红红火火地顺利上演，输入输出皆呈现可喜的增量；另一方面，国外团体和艺术家的常态化涌入以及全球经济形势的变化，也对中国音乐家构成挑战。
国际名团群星闪耀
柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团今年在中国演出多场，这两支乐团的到来便已代表了今年演出市场的艺术高度。但两团的反响与市场反馈也是上下半年不同形势的缩影。
2024年即将落幕，回顾这一年，艺术的舞台如同春日花园，乱花渐欲迷人眼，国内外乐团纷纷扬帆出海，国际音乐巨匠们也纷纷重磅登陆。这一年，众多乐团迎来了新旧交替，注入了新鲜血液，而一批批年轻艺术家也“小荷已露尖尖角”。艺术双城北京与上海演出更是群星闪耀，在“上海国际艺术节”紧锣密鼓的一个月中，伦敦交响乐团、马林斯基交响乐团、维也纳爱乐乐团、慕尼黑爱乐乐团等接连登台。今年，北京、上海的音乐会场次数量仍居于前列。此外，临沂、乌镇、台州、淄博、中山、滨州等非一线城市也在这一年举办了多场大型音乐会。
2024年的序幕是由指挥迪米特里斯·博蒂尼斯带领圣彼得堡交响乐团拉开的，他们与观众共同迎接新年的到来。从武汉琴台音乐厅的回响，到西安浐灞保利大剧院的共鸣，再到福州海峡文化艺术中心的和声，倾情演绎了柴科夫斯基的《e小调第五交响曲》《波罗乃兹舞曲》《胡桃夹子》（节选）。
2024湖北新年音乐会，迪米特里斯·博蒂尼斯执棒圣彼得堡交响乐团 叶云志/摄
随后，在春暖花开、草长莺飞的三四月间，韦尔比耶音乐节管弦乐团从香港起步，一路北上，在国内6个城市演出。紧随其后，西德广播交响乐团在4月6日至21日的巡演中，由天津大剧院启程，途经北京国家大剧院、西安音乐厅、成都城市音乐厅，最终在上海东方艺术中心和广州星海音乐厅落下帷幕。
韦尔比耶音乐节管弦乐团在北京艺术中心演出 张寅生/摄
在盛夏的热浪中，圣彼得堡爱乐乐团和柏林爱乐乐团的到访，将上半年的音乐盛事推向了高潮，乐迷们的激情比烈日还要炽热。5月15日至27日，圣彼得堡爱乐乐团在中国的巡演中，携手钢琴家伊利亚·帕波扬，在广州星海音乐厅、深圳音乐厅、国家大剧院、长沙音乐厅以及上海辰山草地广播音乐节，呈现了一系列精彩绝伦的演出。指挥尼古拉·阿列克谢耶夫在演出中说：“让这种相见成为惯例吧！”巡演曲目包括肖斯塔科维奇的《d小调第五交响曲》（Op.47）、普罗科菲耶夫选自《三橘恋》的四首作品（Op.33bis）以及拉威尔的《G大调钢琴协奏曲》（M.83）。在上海辰山植物园的露天音乐会上，乐团还与上海钢琴演奏家孔祥东一起演奏柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》和芭蕾组曲，为观众带来了一场视听盛宴。
圣彼得堡爱乐乐团在国家大剧院演出 王小京/摄
本次柏林爱乐乐团的到来可谓诚意满满，在首席指挥基里尔·别特连科的率领下，乐团于6月24日至7月1日在上海展开了为期近十天的访问。除了四场交响乐演出和若干场室内乐外，乐团还带来了一系列艺术教育活动。值得一提的是，在6月26日和6月29日的演出中，乐团与钢琴家王羽佳同台，为观众带来了普罗科菲耶夫的《降D大调第一钢琴协奏曲》和贝多芬的《G大调第四钢琴协奏曲》等曲目，将柏林森林音乐会的曲目“平移”至上海，让乐迷们足不出“沪”，“打卡”同款音乐盛宴，这几场音乐会场场爆满，黄牛加价甚至达到两倍以上。
6月26日，王羽佳与柏林爱乐在上海大剧院开启此次驻演首场演出©Stephan Rabold
下半年的演出盛事让无数乐迷为之疯狂，纷纷感叹“感觉钱包被掏空！”伦敦交响乐团、马林斯基剧院芭蕾舞团、马林斯基交响乐团、维也纳爱乐乐团、慕尼黑爱乐乐团等名团接踵而来，应接不暇。
伦敦交响乐团在安东尼奥·帕帕诺的指挥下，与钢琴家王羽佳共同开启了下半年音乐世界的序幕。他们带来的曲目从拉赫玛尼诺夫的《升f小调第一钢琴协奏曲》到马勒的《D大调第一交响曲》，再到卡罗尔·希曼诺夫斯基的《E大调音乐会序曲》和肖邦的《f小调第二钢琴协奏曲》，以及柏辽兹的《罗马狂欢节序曲》和圣-桑的《c小调第三交响曲“管风琴”》，曲目宏大、曲风各异，为观众带来了震撼的听觉体验。
安东尼奥·帕帕诺执棒伦敦交响乐团携手钢琴家王羽佳在上海东方艺术中心演出 陈岩/摄
慕尼黑爱乐乐团在索契耶夫的带领下展现出音色魔法，上演指挥家擅长的《天方夜谭》与乐团擅长的布鲁克纳《c小调第八交响曲》。捷杰耶夫与马林斯基交响乐团的演出同样不容错过，他们带来了柴科夫斯基的《e小调第五交响曲》、肖斯塔科维奇的冷门作品《b小调第六交响曲》等众多曲目，各地的音乐会曲目有所不同，但俄式风味纯正醇厚。
索契耶夫执棒慕尼黑爱乐乐团
捷杰耶夫与马林斯基交响乐团
维也纳爱乐乐团在“瘦身成功”的安德里斯·尼尔森斯的指挥下，演绎了肖斯塔科维奇的《降E大调第九号交响曲》、德沃夏克的《d小调第七号交响曲》、贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》以及和柏林爱乐相同的《英雄的生涯》。这些曲目相较于作曲家其他更为人熟知的作品，展现了不同的音乐风格和情感深度。尼尔森斯与维也纳爱乐乐团的音乐家还为北京市金帆乐团的青少年带来了精彩的公开排练，让年轻一代有机会近距离感受音乐的魅力。但相较之柏林爱乐，维也纳爱乐的票房不温不火，伦敦交响则可谓惨痛，“春韭”此时基本已经收割结束。
尼尔森斯执棒维也纳爱乐乐团在星海音乐厅演出
为纪念中俄建交75周年，曾被《留声机》杂志盛赞为“世界十五大”的俄罗斯国家交响乐团，时隔6年，在新音乐总监的引领下再度登上中国舞台，与国内观众续写音乐奇缘。此次中国巡演由指挥家亚历山大·鲁丁执棒，小提琴家瓦吉姆·列宾担任独奏，这支俄罗斯的优秀乐团用精湛的表现续写着传奇，为6座城市的乐迷带来纯正的俄罗斯风情。另外，萨尔茨堡室内乐团无指挥但仍完美演绎的贝多芬《A大调第七交响曲》以及病愈不久坚持上阵的格里莫也给人留下了深刻的印象。
俄罗斯国家交响乐团登台哈尔滨大剧院
独奏家与室内乐缔造传奇现场
今年迎来了多场一人一琴，独挑整场的精彩演出：82岁的俄罗斯钢琴巨匠艾莉索·维萨拉兹以惊人饱满的精力和状态，让乐迷见证了这位纵横琴坛半个世纪钢琴家的不老神话；钢琴名手哈默林两度来华，引起哈默林旋风；被誉为“冰岛古尔德”的钢琴家维京格·奥拉弗森现场构建了《哥德堡变奏曲》这座“拥有30颗行星的太阳系”；钢琴鬼才法佐·赛伊带来了他的原创爵士风格作品联奏“爵士幻想曲”，缔造传奇现场；12月，钢琴家齐默尔曼的回归令乐迷翘首以待。
以身兼作曲家、作家和钢琴家的身份闻名于世的斯蒂芬·霍夫为观众带来尘封在时光里的旋律——宝藏作曲家塞西莉·夏米娜德的作品，曲目充分展现了作曲家温暖的音乐个性；德巴格充满文学气质的演绎与格罗夫纳天才般的技巧同样引起热议；布雷查兹和刘晓禹两位肖赛冠军，一位令人失望，一位令人持续期待。在弓弦飞舞的弦乐盛宴中，卡瓦科斯再次发起新挑战，演绎两场巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲全集；巴洛克大提琴演奏家薇奥拉·德·霍格倾情演绎从巴赫到维瓦尔第的古大提琴独奏作品。此后，钢琴家席夫的“盲盒音乐会”成了万众瞩目的期待。
此外，室内乐组合也相继缔造传奇现场：年初，意大利诺迪欧-斯卡托林二重奏以小提琴与吉他的和谐对话，演绎了帕格尼尼的《6首小提琴与吉他奏鸣曲》（Op.3 精选）等经典作品。小提琴家祖克曼与钢琴家沃斯纳于2024年5月开启中国巡演，音乐会以贝多芬等大师的经典奏鸣曲为主，如《D大调第一号小提琴奏鸣曲》等。各地乐迷热情高涨，亲切地将5月称为“祖克曼时间”。
小提琴家平夏斯·祖克曼与他的搭档钢琴家谢·沃斯纳 王小京/摄
年中，柏林爱乐12把大提琴以其独特的“法式风情”诠释了《巴黎桥下》《巴黎之花》《玫瑰人生》等作品，以及伯特·巴卡拉克的《唐·奥古斯丁·巴蒂》和皮亚佐拉的《再见，诺尼诺》《赋格与神秘》等激情四溢的探戈旋律。
柏林爱乐12把大提琴音乐会 牛小北/摄
在洛伦茨和朋友们的音乐会中，洛伦茨身着唐装、怀抱大熊猫玩偶的亲切形象令人难忘，他演奏的中国曲目《高山青》为音乐会增添了一抹东方风情。被誉为法国小提琴瑰宝的雷诺·卡普松用一把1737年的瓜奈利名琴，奏响贝多芬、勃拉姆斯和理查·施特劳斯的经典之作，展现他无与伦比的艺术造诣；11月，大提琴巨匠史蒂文·伊瑟利斯携手钢琴家史康妮呈现了一场“最美的音乐双人舞”，他让手中那把羊肠弦古琴在近三百年后尽显魅力……
洛伦茨和朋友们在国家大剧院谢幕
2024年，是中国乐坛群星闪耀的一年。我们不仅欣赏了音乐的盛宴，更是在纪念中感悟了历史的厚重，连接着过去与现在，让我们在音乐中感受到历史的脉动。百花盛放的古典音乐舞台上，碰撞出越来越多的多元化元素，让人在沉闷的现实生活之外，犹如登跃另一颗星球，穿越时空、将心比心地去体会其他人的人生。正是人类群星闪耀时，让我们共同期待，在新的一年里，艺术的光芒继续照亮我们前行的道路。
中国乐团持续发力
系列演出如火如荼
中国的交响乐团在这一年持续发力，在挑战与机遇并存的当下积极寻求突破。
中国交响乐团在2024-2025音乐季聘任水蓝担任艺术指导，这一年中，乐团接触了不少大作品，在水蓝的执棒下演出了马勒《D大调第一交响曲》、布鲁克纳《E大调第七交响曲》等大作品，在苏丹特、霍斯、李心草等指挥家执棒下演出的音乐会皆可圈可点。
水蓝执棒中国交响乐团
国家大剧院管弦乐团在2023-2024乐季中则继续在一个音乐季里挑战“第一”“第六”“第五”三部布鲁克纳交响曲。今年9月22日，由乐团音乐总监吕嘉执棒，国家大剧院管弦乐团为听众奉献了布鲁克纳的《降E大调第四交响曲“浪漫”》。这场音乐会标志着乐团长达四年之久的“布鲁克纳密码”系列正式收官。
吕嘉执棒国家大剧院管弦乐团 王小京/摄
这一年中，吕绍嘉的马勒《d小调第三交响曲》、梵志登的贝多芬《A大调第七交响曲》等演绎都令人印象深刻。天津交响乐团与天津歌舞剧院在李飚治下励精图治，完成了全套贝多芬交响曲。同样收官的还有范焘麾下的爱乐汇交响乐团。
李飚执棒天津交响乐团与天津歌舞剧院等演绎“贝九”
南方乐团里，上海交响乐团票房依旧火爆，无论是首演《中国厨房》，还是哈丁的德沃夏克《G大调第八交响曲》，以及迪图瓦等大师的加盟，都奉上了叫好又叫座的上佳演绎。从今年1月的“布三”到年终的“布八”，杭州爱乐乐团的布鲁克纳九部交响曲之旅圆满完成。总监杨洋也在这一年完成了他人生的布鲁克纳首秀。
杨洋执棒杭州爱乐乐团演绎“布四”
广州交响乐团“古典新声”系列音乐会中，叶詠诗指挥的德沃夏克作品音乐会、余隆指挥的理查·施特劳斯与伯恩斯坦作品音乐会以及尹炯杰指挥的莫扎特钢琴协奏曲之夜等，都受到了广大音乐爱好者的热烈追捧。在苏州交响乐团2024年的音乐季中，意大利指挥家里卡尔多·穆蒂的加盟无疑为这一季的演出增添了浓墨重彩的一笔，他以精湛的指挥技艺和对意大利歌剧艺术的深刻理解，为苏州的观众带来了前所未有的音乐体验。宁波交响乐团在这一年中迎来了指挥家俞峰在60岁之际的回归。
穆蒂执棒苏州交响乐团
成都的音乐生活如火如荼值得关注，这座城市竟有着四支职业交响乐团，数量上仅次于北京。四川交响乐团在2024年的音乐季中举办了“马勒之最后的呼吸”“贝多芬与中国歌曲艺术”等音乐会，在总监洪毅全的带领下拓展曲目库。成都交响乐团则在总监陈琳的带领下拓展了《英雄的生涯》等大作品。成都城市音乐厅交响乐团（四川音乐学院交响乐团）则在朱其元的带领下演出了纪念瓦格纳等音乐会。这两年成都的乐团似乎默契地轮番演出贝多芬《d小调第九交响曲》，今年是四川爱乐乐团。乐团之间的合作越发频繁，一则是互通有无、交流经验，二来也可以抱团取暖。
昆明聂耳交响乐团与四川爱乐乐团双城记音乐会亦于昆明、成都两地上演。今年，昆明聂耳交响乐团力推新作，《西南联大随想》等作品接连上演。青年指挥在今年屡有上任，西安交响乐团迎来首位驻团指挥董超，金郁矿成为四川爱乐乐团首席指挥，崔琳涵出任广州交响乐团常任指挥。巡演复苏的迹象更为明显，中国交响乐团赴法国、阿联酋等地巡演。宁波交响乐团亦展开欧洲巡演。四川交响乐团以“火锅交响”为主题进行巡演。
崔琳涵执棒广州交响乐团首次上演布鲁克纳《A大调第六交响曲》
但另一方面，可以看出，许多全额拨款乐团的音乐季明显缩水，许多乐团甚至逐渐发布不出音乐季。中国的交响乐团需要各方一如既往的支持。
独奏与室内乐遇冷
新作品百花齐放
这是对于独奏家不那么友善的一年。国外独奏家来华演出于今年激增，中国音乐家的市场受到挤压。客观而言，今年没有听到太多令人满意的独奏、独唱音乐会，即使有但也很难做到艺术与商业上的双重成功。
倒是有艺术质量的新作品频频出笼。今年出现了一批艺术性较强、音乐语言清新脱俗的作品。在地性作品较多上演，作曲家贾达群的两部力作《金声丽水》与《巴蜀》相继上演，文子洋写出了《第一交响曲“金面”》。
贾达群向现场观众介绍作品《巴蜀》
深圳交响乐团这个音乐季演出的新作品值得关注，无论是沃尔夫·克舍克创作的《斑斓》狂想曲的世界首演，还是弗雷德里克·施文克的《五行颂》。广州交响乐团本次音乐季在黄屹的带领下，完成了周龙的二胡与乐队协奏曲《九歌》的世界首演并登台北京国际音乐节。梁皓一的作品持续在各团火热上演。
广州交响乐团首演周龙二胡与乐队协奏曲《九歌》
北京交响乐团2024年重点创作项目《交响编码》旨在以前沿科技为主题，助力北京全国文化中心和科技创新中心建设。北京民族乐团的大型原创民族交响组曲《长城四季》首演。广西民族乐团精心打造的大型原创民族管弦乐作品《交融·十二世居民族组曲》深刻体现中华民族共同体意识，生动描绘广西十二世居民族彼此交融、和睦共处的美好图景。
北京交响乐团《交响编码》首演
如火如荼的民族歌剧今年少了很多，这一定程度上是好事，让我们有时间反思沉淀，如何让作品经典化这一严肃命题。
但另一方面，据中国演出行业协会票务信息采集平台监测和调研测算，2024年三季度全国营业性演出（不含娱乐场所演出）场次17.33万场，同比增长16.27%，票房收入208.10亿元，同比增长41.10%，观众人数5736.65万人次，同比增长17.51%。而古典音乐方面，和火热的2023年相比，听众似乎并没有体现出这样增长的热情。这是大环境的缩影，也证明了古典音乐绝非一般的娱乐消费，过热后的遇冷是正常的，未来的走向仍需拭目以待。